兽骸神-第3章

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给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。　
　　那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现　
　　我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养　
　　“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。　
　　小说创作中的悬置紧张法：　
　　微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。　
　　作家十二戒　
　　一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”　
　　二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”　
　　三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”　
　　四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”　
　　五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”　
　　六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”　
　　八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”　
　　九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”　
　　十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。　
　　十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”　
　　十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
如何写小说2（转载）

　　另外想补充一下，所谓段落长短的问题。　　　不单繁体需要频繁分段，网上连载一样也需要，乌黑一片没分段的文字你看了累不累？　
　　有些牛比的作者写稿子，66个字就会下意识分段，而出版社几乎是看见句号就帮你主动分段的。　
　　不过，在格式上其实不太需要注意太多，什么分行啦用『』号啦首行空两个字啦什么的，稿子到了出版社那边自然有软体搞定。　
　　当然，培养出良好的写作习惯是好事。　
　　恩，最后再强调一下，不要出现几百字不分段，原则上一段最好不要超过一百字。　
　　分段巧妙的话，五万多字能当六万字用，用过格子作文纸的同志应该明白我说的意思。　
　　不用专门写繁体版，不过两岸用语多少有差异，如果是常见的还好，台湾比较不常见的语词，在繁体版出版前做一些修正会更好。　
　　像是写篮球，俺第一次在某书看见‘抢断‘这个词，完全搞不懂在说啥，前后文对照了半天，才知道原来就是台湾说的‘抄截‘。。。。。。对了，俺就是台湾来的。。。。。。　
　　另外建议在选题上，除了纯中式的武侠及仙侠以外，可以多参考日本动画与漫画。　
　　第一，这无关爱国主义，而是日本的选材已经到了一种无孔不入的境界。在台湾，上至六十下至五岁，都有人在看日本漫画，也都各自有适合他们看的漫画。严肃的宗教，幼稚的儿童，过去的历史，未来的世界，遥远的太空，最近的身边，无一不是题材。既然日本漫画做得到，为什么网路小说非要把读者群限定在15到30岁之间？　
　　第二，台湾的流行文化被日本动漫电玩影响得太深刻了，所以参考甚至模彷这方面的东西（可不要抄袭啊），对吸引读者会有帮助－－当然，前提是你要选对适合自己作品风格的写法。。。。。。　
　　还有在内容上，情色场面不用太避忌，台湾没有抓那么严，只要别太出格，就算这种场面多了，大不了就是‘十八禁‘（未满十八岁禁止购买及阅读，就是限制级啦）。不会给你禁止出版的。。。。。。　
　　但是针对女性设计的内容，就算言情成分不重，也最好是找专门出版言情小说的出版社谈。以俺在漫画小说出租店兼差（死要钱？）的经验，半年来俺看到会去翻网路小说的女客，基本两支手的手指头就可以数完了。反之，去看言情小说的男性也差不多是这数。这方面台湾的市场区隔是很强烈的。再怎么女性，再怎么吸引人的作品，没人去翻也是毫无意义。　
　　另外关于灵异与同人，台湾市场还是不少的－－看台湾COSPLAY大会的盛况以及N多灵异节目就可以想像。　
　　灵异小说关键是在于奇诡二字，倒不一定要恐怖。　
　　至于同人类型就多了，有外传补充类，这是要把缴色写得能和原版风格契合；有恶搞类，这是要看搞笑的功力；有同人腐女类（咳嗯！。｜｜｜）这当然以BL（男同性恋）为卖点，主攻女性市场；还有情色类（咳嗯！咳嗯！xo@#&；。。。。。。），这。。。。。。不管GL，3P，4P，多P，虐派还是其他。。。。。反正就是以让人‘血脉贲张‘为卖点，主攻男性市场。。。。。。　
　　注意！最后两类如果不出意外，一般是逃不过‘十八禁‘限制的。。。。。。不要以为十八禁是男性情色小说专利，俺所属的店里，言情小说有近四分之一也是十八禁，而且有的写得比情色小说还色情（俺终于知道为什么有男性会去借言情小说了，俺也要去借。。。。。。）。。。。。。　
　　至于历史类小说，由于台湾对社会科学教育的漠视，以及现实中，文史科系的职场出路狭隘，以致于台湾人对历史的知识与兴趣都普遍缺乏，当一个人连刘邦与刘备是同一人还是两个人，靖康之耻与靖难的时代都搞不清楚的时候，你要他怎么去看需要基础历史常识（仅只是基础）的小说？而爱好历史的人，多半去看更有文学气息的高阳，金庸，二月河他们的小说去了，像俺这种再网路小说晃荡的‘异类‘着实稀有，所以历史小说的作者就不要抱太大希望了。。。。。。　
　　至于军事。。。。。。灭日屠美姑且不论，会有台湾人爱看台湾被解放军打个稀哩花啦的小说吗？这也是不必再去想的类型。。。。。。要下班了，言尽于此。。。。。。　
　　不好意思，可能俺说得并不清楚。在下并不是说要作者抹杀内在的自己的思想去迎合市场，只是建议第一，不要把目光侷限在某几个题材，这世界可以写的东西很多，像日本漫画什麽都能画，不是很直得借镜吗？　
　　第二，如果打算以繁体市场为目标的话，外在的背景与人物刻划上多少要考虑一下当地的流行文化，意思是故事怎麽说还是作者自己的自由，但是在设定主角及场景的时候，可以融入一些流行元素，否则写了卖不掉也是枉然。　
　　像是罗森，他本身是台湾人，清楚台湾有什麽东西受欢迎，所以创作出了港漫（香港漫画）式风格的小说。故事还是罗森在说，他爱说什麽说什麽，可是整个人物与场景的风格怎麽看都很港漫。这不但迎合了台湾的港漫流行市场，而且也创造了一种新风格的小说。－－在此之前，台湾的出版市场裡，就算是把港漫文字化的小说，也都走很正统的武侠风格，不曾看到给读者的感觉这麽像港漫的小说。于是外在流行风格的迎合＋内在的说故事功力＋创新的体裁，成就了罗森风姿物语的威名。　
　　至于金爷爷与琼瑶奶奶的书，如果