周星驰外传-第14章
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听到导游小姐的解释，周星驰明白了来这个地方参观的目的。他信步在水泥地上欣赏起来，只见每处痕迹的旁边，都会有一块镏金的金属牌，上面标明着留下手脚印痕的人物的简历。忽然，一块金属牌上的名字跳入了周星驰的眼帘：李小龙！周星驰并没有感到意外，只是有些惊喜。
“周先生，这位就是戴维·格里菲斯先生！”女导游将周星驰引领出那条幽深的电影馆长廊，在他们的前面忽然出现了一座汉白玉镂刻的石像。那是一位身穿燕尾服、手握一支藤杖、身体颀长的美国人，周星驰当然早就知晓这位戴维·格里菲斯，他就是好莱坞的创始人与奠基人！
周星驰伫立在这位对电影事业发展起到极大促进作用的格里菲斯的石像前，心潮一时难以平静。
“格里菲斯发明了电影艺术，是他开创了好莱坞的基业。这位大师1875年出生在肯尼基州的一个乡间小镇。”女导游用娴熟的英语为周星驰介绍着这位好莱坞创始人的生平，她娓娓地说：“格里菲斯青年时代献身于舞台艺术，从上世纪末到本世纪初，格里菲斯几乎用了十几年的时间，来谋求实现他成为剧作家与电影家的梦想。从1908年开始，格里菲斯终于成为好莱坞第一个执导电影的人，是他开创了好莱坞数十年来的光辉历史！……”
周星驰仰起头来，景慕的目光投向那位早已逝去的美国电影艺术大师戴维·格里菲斯的汉白玉雕像，久久地施以注目礼。周星驰凝视着戴维·格里菲斯那高耸的额头、鼻梁和那双深邃睿智的大眼睛，耳边响起女导游介绍格里菲斯的坎坷人生的声音。此时此刻，周星驰不由自主地联想到了自己。“是啊，任何一位杰出的艺术家，如果他要取得成功，都必须勇敢地走上一条崎岖而布满荆棘的创业之路……”周星驰凝望着格里菲斯睿智的眼睛，在心底喃喃地自语……
轻松的时光总是容易消逝。
周星驰的美国之旅很快就结束了，因为在香港还有很多拍摄工作等待他去完成。在飞往香港启德机场的飞机上，周星驰的思绪却仍旧停留在美国之行的美好时光里，但在飞机着陆的那一刻，周星驰立即意识到：新的起点又摆在脚下了！
B、《龙过鸡年》换来讥评声四起
从美国回到香港之后不久，周星驰就开始了新影片的拍摄准备工作。
这是1993年的1月。
周星驰选择了当年轰动一时的电影《逃学威龙》作为基础，除延续了原有的周星驰扮演角色的身份之外，讲述了一个新的充满悬念感的故事作为影片的续集，即《逃学威龙Ⅲ龙过鸡年》：
富家子弟王百万（周星驰扮演）与女友在酒吧内被杀，警方发现屋内尸体不翼而飞。经调查后，王百万的相貌与周星星（周星驰扮演）非常相似，警方就派周星星做卧底深入调查真相，遭其妻极力反对也无济于事。王百万之妻汤朱迪（梅艳芳扮演）接获通知，带走假冒王百万的周星星回家。周星星假装失忆，对王百万之妻汤朱迪及好友秦先生多次试探，但是始终找不到破绽。一日，周星星、王百万之妻汤朱迪、秦先生三人前往Disco，遇到秦先生公司的高级职员周小姐，原来周小姐与王百万公司有不可告人的生意交易。一切证据确凿，周星星直指王百万之妻汤朱迪乃是杀人凶手。突然数大汉持枪闯入，要挟杀死周星星，真正的幕后主脑这才出现……
担任这部影片导演的王晶已经与周星驰有过多次合作，所以两个人在导与演两个领域有了足够的默契。为此，导演王晶为周星驰准备的剧本，极大地考虑了如何去发挥周星驰个人的表演优势。
与周星驰搭档的，是女明星梅艳芳。
1992年，周星驰和梅艳芳在导演杜琪峰执导的电影《审死官》中初结片缘，那时，他们扮演了一对状元夫妻，文武结合，语言、动作都不失喜剧电影的经典。如今的电影《逃学威龙Ⅲ龙过鸡年》，是周星驰与梅艳芳在《审死官》之后不久的第二次合作。
除梅艳芳之外，还有张敏、陈百祥、周海媚、黄秋生等影星加盟演出。
有这样一个强大的演出阵容，电影《逃学威龙Ⅲ龙过鸡年》很快就开拍了。在拍片现场，周星驰同样表演出了很多经典的段落，发挥了自己无厘头表演风格的过人之处。
《逃学威龙Ⅲ龙过鸡年》的摄制工作在短时间内顺利完成，终于赶在了春节档期与香港观众见面了。但是，从这一年的初期开始，香港电影市场的形势已经有所变化。这种变化主要是来源于西方电影对香港本土电影的冲击，西片不断涌入，抢走了相当多的香港观众。
周星驰的影片同样被卷入饱受冲击的行列。《逃学威龙Ⅲ龙过鸡年》由于是周星驰主演，很多周星驰忠实的影迷前来捧场，但由于同档期的西片也很多，在很大程度上分流了《龙过鸡年》的观众。因此，电影《龙过鸡年》仅取得了2577万港元的票房收入。
2500多万港元的票房，与众多香港电影相比，已经是一份不错的成绩。在1993年年终时，这部影片成为当年度香港十大卖座影片的第七名。但周星驰没有想到的是，在当时的电影市场情况下，他本人都认为可以接受的票房成绩，却使他陷入了来自评论界和传媒的一片讥评声中。事实上，并非周星驰这部电影真的很失败，而是如今人们对于周星驰的要求已经超过了以往。
在讥评声中，观点可以归结为一点：
电影《逃学威龙Ⅲ龙过鸡年》存在着模仿西片《本能》的痕迹，虽有新意，但这种前卫却是香港观众当时所难以接受的。因此，对于前几年电影事业呈现不断上升势头的周星驰来说，这部影片正标志着“周星驰的最后一年”！
面对讥评，周星驰显得异常冷静。
周星驰觉得：批评并不可怕，重要的是，自己如何拿出一部新影片，去压住西片入侵的势头，那不但挽救了香港电影市场，也证明了自己！
C、与李力持、谷德昭研讨反讽题材新影片
这一天，已经是周星驰与导演李力持的第六次会面。
他们在最近一段时间接连见面的原因，正是为了探讨一部即将开拍的影片。这部电影的定位，较周星驰以往的喜剧电影有所不同，把着眼点放在了“反讽”的中心上。这将是一次独辟蹊径的创作。
周星驰同导演李力持的合作，也可以追溯到多年以前。
80年代初，李力持在香港亚洲电视台担任助理编导职务，后来转入到香港无线电视台。1986年，李力持找到了周星驰，想请他去拍摄一个放在儿童节目中播出的单元剧《哥哥的女友》，令主持儿童节目却一直找机会演电视剧的周星驰特别高兴。那一次，两人交谈很多，彼此都感觉非常投缘。1989年，李力持执导香港无线电视台的台庆电视剧《他来自江湖》，再次请周星驰过去演一个充满喜剧色彩的配角。其实，这部电视剧并非喜剧，只是周星驰扮演的角色带有喜剧色彩，但事实上周星驰的表演十分抢眼，结果使很多人看过以后都误认为这是部喜剧了。
1991年，当时的周星驰还不属一流演员，但已经有了窜红的势头。曾经提携周星驰出演第一部电影《霹雳先锋》的著名电影人李修贤找到了他，希望周星驰能够为他的公司主演一部电影，于是也就有了电影《龙的传人》。周星驰当时向李修贤推荐了李力持执导这部电影。此后，两个人又合作了影片《情圣》，逐渐在合作中形成默契。对于周星驰独具特色的表演，很多传统的电影人并不认可，可以说，周星驰对自己表演风格进行探索那段时间，是很困难的，因为他要做好面对批评的准备。但作为朋友和合作者的李力持却一直十分支持周星驰，他的这种支持没有因为别人的态度而改变过。李力持接受在传媒采访的时候，十分坦白地给予极高的评价：“能够与星仔合作，能够在现场亲眼看到他的表演，是上帝对我的恩宠。周星驰一定会在喜剧电影方面创下前无古人的成绩，而且别人很难去突破，他会在华语电影史上留下辉煌的一页！”
如今，周星驰与李力持探讨的反讽题材影片，取名为《唐伯虎点秋香》。
他们都为之心仪的故事蓝本，来源于广为流传的民间故事。两个人探讨的目的，就是要将民间故事改编成为适合他们拍摄的电影故事。经过一段时间的争论，终于有了一个故事的轮廓：
唐伯虎是江南四大才子之首，家有妻妾8人，可妻妾们整日赌博，使唐伯虎豪无幸福可言。一日，唐伯虎遇见华太师府丫鬟秋香，一见倾心，不惜化名进入华府做仆从，以便接近秋香。华夫人昔日与唐伯虎之父有感情瓜葛，痛恨唐家，禁止华府出现唐伯虎的任何东西。秋香爱读唐寅诗集，无意中让华夫人发现，大发雷庭，幸得唐伯虎主动承担责任。宁王欲密谋造反，一直把华太师视为眼中钉，某日亲自带领人马到华府闹事，夺命书生更将华夫人打伤，唐伯虎及时出面化解危险。华夫人发现了唐伯虎的真实身份，将唐伯虎关押起来。夺命书生再次上门寻衅，唐伯虎挺身而出，用家传的霸王回马枪捅死夺命书生，报了杀父之仇。最后，华夫人同意将秋香许配给唐伯虎，但结局却出人意料……
故事轮廓出来以后，周星驰与李力持才开始就细节的设计研讨起来。他们觉得，关于江南四大才子的影视作品已经不占少数，而其中又以唐伯虎的演绎居多，《唐伯虎点秋香》一定要出新才行。周星驰当初选择这个题材，就是想通过它进一步拓展自己的表演，他决定把自己塑造的“唐伯虎”变得与以往完全不同，这就是“反讽”之下的唐伯虎。其实，具有反讽特征的电影早在20世纪80年代的香港影坛就已经出现了，只不过那时反讽的对象并不会是男主人公，而是由配角担任。所谓的“反讽”，就是改变以往影片中通过讽刺别人达到说教的目的，而是自己讽刺自己，说教更为深刻。在这样背景之下的唐伯虎，人物性格要时时突显出与众不同。
有了这些想法，具体的还要落实在电影剧本上。周星驰很快就想到了一个人，那就是当年曾为他主演的《家有喜事》一片担任编剧的谷德昭。谷德昭如约到来之后，周星驰和李力持很快将他们的构思讲给了谷德昭听。谷德昭不愧是一位出色的编剧，在周星驰与李力持还在讨论的时候，已经在一旁有了自己的想法。
谷德昭说：“尽管这部影片里的唐伯虎，将被塑造成一个追求爱情的花花公子，但他作为江南四大才子之首的背景却是没有必要改变的。如果在他追求爱情的时候，总是有诗意相伴，那么，不仅可以表现他的才华，而且，还可以使整个影片诙谐风趣，不知两位是否认同呢？”
周星驰和李力持对视了一下，他们无疑都对谷德昭的说法非常认可，周星驰随后问：“那么，具体如何体现呢？你是否能举几个具体的例子？”
谷德昭从事编剧工作多年，一直在导演高志森的公司中任职，所以接触优秀影片的机会也比较多，当一个好的故事轮廓出现在眼前的时候，让他转化成电影语言并非难事。谷德昭才思泉涌，向周星驰和李力持娓娓道来：“比如说，唐伯虎还没出场的时候，就可以有一段诗，既有了文学色彩，又让观众体味到了唐伯虎的性格。我想了一首名叫《桃花庵歌》的诗：”桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花间坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花开花落年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。若将贫贱比贫者，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。别人笑我忒疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。‘怎么样？是不是我们似乎已经看见了唐伯虎的模样？“
针对“反讽”风格，谷德昭设计了唐伯虎与华夫人会面的情节，他继续说道：“唐伯虎的自我表白是我们体现反讽的最好时机，电影故事中唐伯虎向华夫人做自我介绍藏有《唐寅诗集》的情节，发挥一下就比较合适。那么，唐伯虎是不是可以有这样的对白：”禀夫人，小人本住在苏州城边。家中有屋又有田，生活乐无边。谁知那唐伯虎，他蛮横不留情。勾结官府目无天，占我大屋夺我田。我爷爷跟他来翻脸，惨被他一棍来打扁。我奶奶骂他欺骗善民，反被他捉进了唐府。强奸了一百遍，一百遍，最后她悬梁自尽遗恨人间。他还将我父子，逐出了
