文娱抗日上海滩-第182章
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gdew，agloriousscenecamethrough，likewarisovernow，ifeeli'minghomeagain，puremomentsofthought，inthemeaningoflove。thiswarisovernow，ifeeli'minghomeagain，anarrowoffreedom，ispiercingmyheart……”
“我的身体在降落，像雪般的羽毛，他们在呼唤，在一个搬弄是非的世界里，等待早晨的阳光，天堂在召唤，来自雨中的海岸，数着受伤的心灵坠落，在他们的梦里，依然寻找那扇开敞的门，清晨的露珠里，经历了光荣的场面，如战争结束了般，我感到自己又回家了，纯洁的思念瞬间，在爱的意义中，这场战争已经结束，我感到自己又回家了，自由之箭，刺穿我的心……”
歌词中指向的意象纷繁，由于文化的差异，日本人根本听不懂。即便是懂英语的日本人，也很难理解这需要专业英语八级才能欣赏的歌词。倒是负责维持现场秩序的美国大兵们，听得心有所感，眼眶发红。
歌词和曲调一样，是以一个等待丈夫回家的女子的口吻，对战争加以叙述。当然，叙述的大多是这个女子身在战争后方的思念与祈祷。与中国古代唐诗中，“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”有相似的意趣。
而这些美国大兵，大多是有妻子或者女友的。即便没有妻子或女友，家人总是有的。这一首歌唱得凄婉，听来便如同妻子或者女友在他们耳边的倾诉。极有代入感，也极为煽情。
在玛丽莲梦露歌唱时，舞台背后的大屏幕上，还放映着余生从众多美国业余摄影师手中买来的胶片剪辑成的纪录片。纪录片中的主角，不是在前线征战的士兵，而是在后方工作的美国女子。她们平日的劳作，对家人平安归来的祈祷，和满怀情意的信件，是纪录片的主要内容。
这种影像和音乐的配搭，极有震撼力。无论是坐在观众席上的美国大兵，还是负责维持秩序的美国大兵，听到这首歌，看到这些影像后，有很多人都哭了一鼻子。而对歌曲的词曲作者和纪录片作者余生，都好感倍增。
玛丽莲梦露虽然漂亮，唱的歌也好听，但是和日本人的文化并不搭调。一曲歌罢，掌声虽然也算得上热烈，但是明显有些敷衍的意味。除了美国大兵是真心喝彩，其他日本人也不过是看个热闹而已。
第二首歌，是李香兰来唱。身着日本传统服饰的李香兰登台后，收到的掌声，明显热烈起来。李香兰在日本的人气极高。在二战结束前，甚至有为了抢票打破头的事情。在日本人看来，玛丽莲梦露顶多算是胜利者得意洋洋的夸耀，而李香兰，才是日本人的光荣与梦想。
李香兰唱的歌，并不是新歌。第一首，是在日本战败前，就在上海滩夜来香演唱会上唱过的《伤心太平洋》。
“离开真的残酷吗？或者温柔才是可耻的！或者孤独的人无所谓，无日无夜无条件！前面真的危险吗？或者背叛才是体贴的？或者逃避比较容易吧！风言风语风吹沙！往前一步是黄昏，退后一步是人生。风不平，浪不静，心还不安稳。一个岛锁住一个人！”
“我等的船还不来，我等的人还不明白。寂寞默默沉没沉入海，未来不在我还在！如果潮去心也去，如果潮来你还不来！浮浮沉沉往事浮上来，回忆回来你已不在！一波还未平息、一波又来侵袭、茫茫人海狂风暴雨！一波还来不及、一波早就过去，一生一世如梦初醒！深深太平洋底深深伤心！深深太平洋底深深伤心！”
第二百二十八章 揭露真实
如果说李香兰当年在上海滩唱的《伤心太平洋》还只能震撼日本上层的话，那么，自如今经历过对于日本人宛如噩梦一般的太平洋战争后，这首歌已经能刺痛日本人的灵魂！
且不说太平洋战争，在日本人占据先手的情况下，被美国人生生逆转战局，就连日本人引以为傲的海军，都在数次战役中，被美国人生生击溃。如果细查二战日本人战死人数最多的战场，不是日本人控制面积最广大的中国战场，也不是贸然出兵的俄国战场，而是太平洋战场。每一艘沉没的舰船，都是数以千计甚至数以万计的日本士兵的埋骨之地。
如今，在天皇无力隐瞒的情况下，太平洋战争的真实与惨烈已经被日本民众悉知。而在歌唱时，余生又将美国战地记者和日本战地记者拍摄的影像，加以剪辑。从日本人轰炸珍珠港，美**舰沉没开始，到日本人的飞机一架架的被美军击落，日本人的舰船逐渐沉没，再到日本海军的全军覆没。
仿佛一个动因结出了无数恶果。日本人发动的战争，最终让日本人自食苦果。看到此处，听着《伤心太平洋》，日本人伤心不已，但凡听歌的日本人，无不痛哭流涕，呜咽不已。演唱会上尽是一片哀声。
连歌唱者李香兰，也在唱完后，被台下一片痛哭的众人感染，掉下泪来。只有美国大兵们，在看纪录片时，情绪由最初的愤怒，到后来的痛快无比。仿佛看斗之力三段的网络小说般爽快。看着眼前哭得稀里哗啦的日本人，毫无代入感，心里很是不待见。
无形之中，美国人和日本人便对立了起来。和余生事前预计的效果差不了太多。
不过，这种挑拨只能在人不可察觉的细微处进行。毕竟演唱会的主题是反战爱和平，而不是美日赶快打起来。所以，在李香兰留着眼泪下台后。玛丽莲梦露紧接着登台唱的歌，便是一首在情感上不偏不倚的反战歌曲——《healtheworld》
这首歌的原唱，是后世世界级的流行天王迈克尔杰克逊。由于词曲质量俱佳，又是名人演唱。并且是质疑后世美国在伊拉克的各种行径的，所以，风靡全世界。即便不是迈克尔杰克逊的粉丝，也大多听过这首歌。
“there’saplaceinyourheart，andiknowthatitislove。andthisplacecouldbe，muchbrighterthantomorrowandifyoureallytry，you’llfindthere’snoneedtocry，inthisplaceyou’llfeel，there’snohurtorsorrow，therearewaystogetthere，ifyoucareenoughfortheliving，makealittlespace，makeabetterplace。。。”
“healtheworld，makeitabetterplace。foryouandformeandtheentirehumanrace，therearepeopledying，ifyoucareenoughfortheliving，makeabetterplaceforyouandforme，ifyouwanttoknowwhy，there’salovethatcannotlie，loveisstrong，itonlycaresofjoyfulgiving，ifwetry，weshallsee。inthisbliss，wecannotfeelfearordread，westopexisting，andstartliving。thenitfeelsthatalways，love’senoughforusgrowing，somakeabetterworld，makeabetterworld。。。”
“在你心中有个地方，我知道那里充满了爱。这个地方会比明天更灿烂。如果你真的努力过，你会发觉不必哭泣。在这个地方。你感觉不到伤痛或烦忧。到那个地方的方法很多，如果你真心关怀生者，营造一些空间。创造一个更美好的地方……”
“拯救这世界，让它变得更好，为你、为我，为了全人类。不断有人死去，如果你真心关怀生者，为你，为我，创造一个更美好的世界。如果你想知道缘由，因为爱不会说谎。爱是坚强的，爱就是心甘情愿的奉献。若我们用心去尝试，我们就会明白，只要心里有爱，我们就感受不到恐惧与忧虑。我们不再只是活着，而是真正开始生活。那爱的感觉将持续下去。爱让我们不断成长，去创造一个更美好的世界，去创造一个更美好的世界……”
虽然迈克尔杰克逊这个后世的天王巨星，要等到一九五八年才会出生，但是，其天生的音乐才赋，使他的歌完全可以跨越时间和国界的束缚。这首《healtheworld》如果只从歌词看，绝对是一派高大上。并不是后世流行歌坛泛滥到让人作呕的情歌题材。视野极为宏大。
一般而言，这种题材的歌，虽然会被经常播放，但是和流行，却是八竿子都打不着。流行、好听、并且题材属于高大上的歌，在后世都没有几首。这首《healtheworld》算是其中之一。
而且，迈克尔杰克逊属于歌舞俱佳的明星，并不是主打唱歌却想要在公众面前展示舞蹈才艺，或者主打舞蹈，却想跨界的唱歌的那种明星，是真正的歌舞专精。别的不说，他自己独创的太空步，便必然在舞蹈史上留下浓墨重彩的一笔。后世之人纷纷模仿，却无一人能再现其神韵。
如果不是玛丽莲梦露真的不适合跳太空步。余生都想让玛丽莲梦露边唱边跳了。
不过，歌虽然好听，还是没有挠中台下日本人的痒处。在哭了一鼻子后，众多日本人分外盼望李香兰再次上台。观众席中。只有众多美国大兵在听过《healtheworld》后，发出山呼海啸般的掌声。日本观众的掌声虽不是那么激烈，但是由于人数在演唱会中属于少数，也不那么显眼。
在余生的安排下，李香兰和玛丽莲梦露是交替上场的。毕竟。每一首歌之中的意韵，都会有差别，如果想获得一个比较好的表现效果，就必须根据每一首歌的不同，调整歌唱者的服装和背后银屏上所闪过的影像。
在日本听众期待已久中，李香兰再次上台。她的第二首歌是《晓之车》。因为战争的原因，李香兰在上海滩举办的夜来香演唱会虽然极为成功，但是，许多新歌根本没有来得及灌制成唱片发行。比如说这首反战意味，非常浓厚的《晓之车》。
在这个世界。这首歌是第二次唱响。如同在第一次的感觉一般，一股无以言述的苍凉从曲调中逐渐散逸开，第一句，便让台下的听众觉得头皮一炸，浑身的激灵灵一颤，心中有一种莫名的战栗——“风（かぜ）さそう木阴（こかげ）に俯（うつぶ）せて泣（な）いてる……”
而后歌声便如同浩大的朝阳，或者落日，将每一个能听得见歌声的人淹没——“俯卧在随风起舞的树荫下哭泣着，望着那个素不相识的自己。吉他为失去的人而弹奏，流星因不归之人而陨落。不要离我而去。即使是这样恳求，也只是换来橙色花瓣的静静摇曳。遗留在稚嫩脸庞上的手掌中的记忆，已渐远去。指尖弹奏出别离的旋律，依靠在你温柔翅膀上那稚嫩的心。被呼啸的车轮无情的抛开。”
“吉他弹奏出逝人的叹息，拨弄着心弦无法平静，在未被悲伤沾染的洁白上映出了摇曳着橙色花瓣的夏日之影。即使脸庞不再稚嫩，也能跨越那被夕阳染红的沙滩。离别的旋律，在回忆燃烧殆尽的大地上，怀念的嫩芽正在破土而出。目送拂晓的列车。橙色的花瓣现在又在何处摇曳？在已迎接过无数次的黎明再次来到之前，不要熄灭手中的灯火！车轮，旋转吧！”
在李香兰的歌唱中，作为背景的银屏，开始播放日本人入侵中国后，由战地记者，中国人或者在中国的外国人拍摄的影像。这些影像余生并没有太多的剪辑。所以，没有什么节奏可言。更没有什么蒙太奇和艺术性可言。似乎没有尽头的长镜头，让影像更趋于真实。
而台下的日本人却坐不住了。在日本人入侵中国以及东南亚各地的时候，日本侵略军中，有严格的新闻管制的军纪。严禁士兵在寄回日本的信件和自己保留的日记本中，记录日本军队在当地的不道德行为。一旦违反，严惩不贷。
这条清规戒律被日本人严格执行，一来是由于军纪本身的约束，二来在中国作奸犯科无所不为的日本士兵，也不愿意在自己家人面前破坏自己的形象。即便是在中国进行过杀人比赛的日本军官，也不可能在寄给家人的信中告诉家人，我今天又砍了好几十个脑袋。这种人的私心，完全可以保证这条军纪的严格执行。
所以，日本本土的下层民众，有很多并不了解日本军队在中国和东南亚都干了什么事情，这种隐瞒在美国人转而扶持日本后，持续了下去。日本人的教科书避重就轻，在后世已经是世界闻名的事情。以至于后世许多不愿意承认历史错误的日本人，根本不知道当年的日本军队在其入侵的地方，做了什么天怨人怒的事情。所以，根本不愿意道歉。认罪赔偿什么的，就更不可能了。
当然，在后世网络发达的世界，根本没什么消息是可以一瞒到底的。有许多从战争年月走过来，知道真相的日本人，和后世一些从网络上知晓历史真相的日本人，还是愿意反思历史的。只不过这部分人实在是少数。
正因为有了这些隐瞒，所以，当演唱会的日本听众看到银屏上，肆无忌惮毫无人性的屠杀中国民众的�
