风骚重生传-第1937章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
黑社会斗争上面，而不是两个卧底身上？”贾鸿渐提出来了这样的反对意见。没错，他们这拍的又不是黑帮史诗片，又不是讲黑帮之间互相争斗的，是讲两个卧底的啊！
如果大形势上面太过于吸引人，那么观众就很难把注意力放在这么两个卧底身上了。是吧？同时也没有那么多篇幅去刻画这两个主角的内心和性格什么的了，所以说起来反而是有点喧宾夺主了啊！所以哪怕贾鸿渐他们说过现在写剧本的时候随便可以把创意往里扔，可是到了最后，这个想法也没有扔进去。
大概的一个剧情大纲在写作的时候。诺兰突然问了贾鸿渐一个问题，“贾总，我们这个片子，是要票房好还是……获得奥斯卡？”他的这个问题问的让贾鸿渐挺好奇的，“为什么这么问？难道我们不能两者兼顾么？”没错啊。哪怕就像是《卧虎藏龙》这样的片儿都能得到5被于投资的票房，怎么诺兰说起来就一定要在票房和奥斯卡中间选呢？诺兰本人不就是擅长商业和文艺的结合么？
贾鸿渐这么一反问之后，诺兰也明白了他的意思，自嘲的笑了一下之后，他就说到：“那么我们要奔着奥斯卡去的话，通过我这些天的思考，我们有些事情还是要做的，比如说尽量的贴近实事。不一定就要把最新的事儿放进去，但是一定要反应一点现实。不能完全的再讲虚构的事儿，毕竟奥斯卡的那帮老家伙们都是学院派。而且还都偏左派一些，讲究一点对现实社会的批判。比如要讲点阶级固定啊，或者什么人性挣扎啊，或者要励志啊……这样的风格才比较容易获得奥斯卡提名，甚至是获得奖项……”
诺兰这么一说之后，贾鸿渐突然脑袋里面出现了一个想法——会不会是美版的那个并不太好看的《无间道》能够获得奥斯卡最佳影片也是有这个原因？在美版的影片里面，贾鸿渐记得刚开始的时候还说波士顿南城那边20年前爱尔兰人根本找不到工作，没人要雇佣爱尔兰人。最后是靠着暴力起家，才慢慢的好了起来。虽然整个故事背景不是在80年代，可是刚开始的时候却是有了一两个镜头拍到了80年代的场景。当时黑人小朋友做的小车还被人丢石头什么的……难道这个片儿就是因为讲了这种过去没什么人讲的现实“背景”。所以才让奥斯卡青睐的？
贾鸿渐曾经听美国的同事说过，在当时之前几年的“严打”之前，那波士顿南边儿爱尔兰后裔帮派也很嚣张跋扈的。所以外加上影片里面说的什么“你父亲是个码头工人，那你要么就当警察。要么就当个看大门的……”这种是在反应美国的阶级固化？虽然并没有完全的往这方面倾斜，不过贾鸿渐隐约记得片儿里面马特戴蒙扮演的“柳德华”当买了大公寓的时候，那经纪人还挺不相信他能买得起。然后到了最后“梁超伟”被杀了之后，这马特戴蒙回到了自己的公寓，在电梯门口看到了邻居女士带着小狗出去，他想逗狗。可是谁想那女人却是直接把狗牵开，根本不让马特戴蒙逗！
是不是影片就是通过这种细节来反应了美国的阶级固化，是不是间接的暗示了“美国梦”都是放屁，实际上在美国出身怎么样基本上就决定了社会其他人怎么看这个人，也基本就决定了这个人以后的生活阶级？这可不是说贾鸿渐跟看中学语文课本儿一样的可以胡乱联想胡乱的引申，其实仔细想想看次贷危机爆发了之后，美国的那占领华尔街的运动，其实不就是一种老百姓对于阶级压迫的反抗么？
美国那些老百姓主要反抗的是啥？是他们读了大学之后，繁重的助学贷款让他们根本还不起！不跟中国这边一样助学贷款很廉价，美国那边的助学贷款可是很贵的，因为好学校大多都是私立的，哪怕公里学校一年都要一万多两万美元，私立学校更是四五万美元！再加上利息没有优惠，加上工作并不是太好找，这让大学生出来怎么找工作？而有钱人就不一样了，有钱人根本不用助学贷款就能上好学校，这一出来就不一样啊！像是所谓的“99％”的人群里面那不是没有快30岁了结果没有一份正式工作，整天要打零工赚钱，结果自己摆着指头算一下发现助学贷款要换到50岁！这样一来还怎么对社会充满希望？
虽然这种抱怨这种占领华尔街的运动是在08年之后才出来的，可是仔细想想的话，难道现在美国这边就完全没事儿么？肯定引子已经有了，肯定也已经有一些苗头了，只不过是因为整体经济形势还不错，所以没有显得矛盾那么尖锐而已！所以历史上美版的《无间道风云》一提到了这点事儿，美国人顿时觉得感同身受，然后才各种好评？
也许是因为这样！当然了，贾鸿渐也听说过另外一个说法，那就是说拍美版无间道的那个导演老马，因为几十年来多少次被提名最佳影片最佳导演了，结果就是一次没中奖过！就跟后世的“小李子”莱奥纳多一样，这莱奥纳多演技真已经不错了，可是十几年下来就是拿不到奥斯卡影帝的小金人！哪怕再热门都没用！所以奥斯卡到了最后看着老马都老了，最后等于是给了一个类似“终身成就奖”一样，才给了这老马的《无间道风云》一系列的评奖。
对于这种说法呢，贾鸿渐觉得不可能是完全的照顾。哪怕就算要照顾，奥斯卡也不是没有终身成就奖之类的奖项，能发奖给老马，哪怕就算有那么一点照顾，本身的素质也要让美国人看了觉得好才行，对吧？否则奥斯卡自己的脸还要不要了？他们的评审标准要不要被人质疑？同时贾鸿渐后世可是看过美国那边的烂番茄网之类的排行榜，当时美版的无间道评价相当好，新鲜率90％以上，大多数人评价都是A级！这说明啥，说明美国全国看过这片子的人都觉得好！所以贾鸿渐才会联想到这玩意儿是不是因为反应了一些中国人不太了解的美国现实，所以才让美国人如此激动。
所以想到了这里，贾鸿渐就真心在考虑要不要和诺兰一起在片儿里面加上一点如同阶级固化之类的只有美国人才能感同身受的事儿？那么要不要把背景设定改编一下，变成“梁超伟”是本来没想当警察？不不不……还是应该是他想要当警察，而且是大学毕业后想当FBI，但是因为经济原因就想先当警察？因为贷款背负的太多，如果出去打零工还贷款就没空去复习考公务员以及FBI的书了？去当卧底的时候也可以说成是笔试过了，面试没过，然后没能成为预备警察去训练，最后因为贷款所迫就去犯罪了？
然后“柳德华”就是因为“曾志威”给他提供了全套的资金，让他读大学然后去应证当警察？还要他当驻扎有组织犯罪调查的重案组的技术侦查员之类的岗位？这样一来就容易通风报信？通过这种种设定，把《无间道》的故事跟美国这边的社会现实挂上钩？这样一来通过种种设计，那就应该能达到一种让美国人觉得心有戚戚焉的效果？（未完待续。）
第两千六百七七章 双重中心对称
诺兰在奥斯卡之后，其实每天睡觉的时间相当少。他每天琢磨的都是怎么才能更近一步！在这些天里，他每天晚上都要看看别人的电影，把那些别人电影里面的桥段一个个的拿出来看，拿出来分析。甚至看过了多少遍了都还反复不停的看，他觉得在这种知道剧情的情况下，看到某个场景一暂停，然后去想如果是自己的话应该怎么拍这个场景，应该怎么选位置应该做出来什么效果，然后再跟人家导演做的选择来比，来拍段到底谁的好……通过这么一种不停的对比和训练，诺兰的目标很简单，他就是要学会要弥补自己的那些缺点。像是迈克尔贝的电影，诺兰就看了好几部，他发现迈克尔贝在设计大场面的时候特别有天赋。不管是场景的选取以及相关道具的选择，外加上镜头语言的运用，那真是充分的发挥了视觉震撼的效果！而像是斯皮尔伯格呢，虽然斯皮尔伯格拍人和人之间的感情不太在行，但是像是《ET》等等影片里面，这斯皮尔伯格却是对人和其他生物的感情拍的挺不错的！
诺兰从来没有觉得自己这么需要学习过，真是看的越多越觉得前辈们一个个的那真都是有两把刷子的！能在好莱坞混出点名堂的，那真是至少能把某一个方面拍的一流的！在跟他诺兰一对比，他拥有什么呢？除了自己拥有一定的编剧能力，拥有一定的剪辑能力，能够把文艺片儿拍的让普通人看得懂之外，好像就没有什么优势了！从某种方面来说，看的越多懂得越多，他反而越怕，越觉得自己懂得少！也许他没有发现，能够怕，这已经是一种进步了，能够发现别人都比自己强。能够发现别人都有两把刷子，能够敬畏，这已经是一种非常大的进步了。反而越不懂的人，却经常越觉得自己懂。越觉得别人没什么了不起的。
现在拉着弟弟和贾鸿渐一起在策划《无间道》的剧本时，诺兰还发现了贾鸿渐也太牛掰了！这可不是他拍贾鸿渐的马屁，这种话他可没当贾鸿渐的面说过，纯粹是内心里面的感受！在他看来，这贾鸿渐太牛掰在哪儿呢？这贾鸿渐分分钟就能想到很多好点子好桥段！比如说为了凸显出来唯一一个知道“好卧底”身份的那个督查死带来的冲击感。就要表现的这个督查对“好卧底”的各种关心，表现的就要像是亦师亦友一样。比如说这个好卧底过生日的时候，这督查就自己花钱给他买了一块儿表，而且还是挺贵的表。还让这么一个习惯了用手机来看时间的好卧底自己就习惯了戴机械表来看时间！这样一来，这种角色和角色之间的关系就建立了起来，虽然很细微虽然很细节，但是这种细微的细节是能够类似潜移默化一样的传递给观众的，然后观众回头看到了这么一个好警察死了，他们也会跟好卧底一样非常的震惊！
这样的细节加的多好？甚至贾鸿渐还提出来，那个作为类似教父角色的那么一个黑道头子。应该派了好几个卧底去警察局，只不过混的最好的就一个而已，而且他也最倾心培养那么一个警察家里的小孩儿。只不过呢，他也没有完全相信那个人，私下里还是用录音机录下来了跟这个卧底到警局的人的各种对话，为的就是以防万一哪一天可以救自己的命！
这些细节加的真是恰到好处又浑然天成，可以说诺兰觉得自己要是想这些桥段的话，怎么都要先想出来一堆，然后慢慢的挑选修改什么的。可是人家贾鸿渐呢，三两下就加入了合适的细节。然后这些细节还预留了各种可以供情节利用的地方——比如说黑道头子死了之后，是不是卧底黑道的警察就可以把这些证据给弄走？而那个黑道头子曾经安插在警队里面的其他卧底是不是能够出来，把卧底进黑帮的那个警察给干掉？这一切的一切都是有着非常优秀的扩展性的！而贾鸿渐呢，轻轻松松的就想出来了！这让诺兰看来。贾鸿渐简直就是天生适合做电影这行的！
而在另外一方面，诺兰给贾鸿渐的赶脚，那也是不停的在展现天才！首先这诺兰呢，对于贾鸿渐提出来的这么一个剧情大纲非常的欣赏，然后他很有天分的直接就发现了这里面的双重对称结构——两个主角身份很对称，就像是镜子里的彼此一样。而同时两个人身后的配角那也很对称。就像是“柳德华”身后的“曾志威”，就像是“梁超伟”身后的“黄邱生”，这两个人都是重要配角，虽然不如两个主角那么镜像对称，但是也承担起来了一定的衬托作用，可以说总体也对称了，然后也发挥出来了他们的作用，充分的衬托了两个主角，同时也让整个戏更加的有魅力！
针对这种双重对称结构呢，诺兰提出来了一个有趣的提议，那就是设计一个女人，让这个女人成为中心，然后在她两侧就是类似蝴蝶翅膀一样的双重对称结构，这多好！对此贾鸿渐可真要竖起来大拇指了，在原本的美版无间道里面，贾鸿渐真心认为把港版里面的两个女角色给合二为一算是难得一见的亮点！因为这样一来，虽然看起来好像是简化了，但是能更让各种角色联系到一起，反而更能产生一种宿命感！更有一种戏剧的范儿！
在诺兰的设想里面，郑秀雯的角色和陈慧林的角色合二为一，变成了一个表面是心理医生但是却有作家梦的这么一个女人。她是因为心理指导而跟“柳德华”认识的，然后又因为心理指导跟“梁超伟”认识。然后这样的一种故意的设置，不是正好展现出来了一种宿命感么？这就是双重中心对称啊！两个成为卧底的人，卧�
