CCTV栏目历程 :亡者归来-第6章

按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！


山。直到20世纪50年代前，凤凰山上一直没有人居住，郁郁葱葱的树林中掩藏着一份宁静和神秘。
　　后来，一场特大洪水袭击了山下的村庄，村民们被迫移居山上，从此，在凤凰山上，一个名为石岩背的村庄就出现了。
　　40多年来，村里人一直过着安逸祥和的日子，尤其令他们满意的是，山上有几十口水潭，保证了他们的生活用水。据村民们讲，这些水潭在他们上山之前就已经存在了，潭中水质很好，取之不尽，用之不竭。几十年来，村民们在水潭边洗衣做饭、劳作生息，但就是没有认真想过，这些水潭究竟是怎样形成的？
　　据说，也有好奇者曾经用竹竿试探过水潭的深浅，但由于个个深不可测，他们也就望而却步了，因此这些水潭又被村民们称为“无底潭”。
　　就这样，“无底潭”中的秘密一直陪伴着石岩背村民们清贫的生活，直到1992年6月，附近的一个普通村民，在无意中发现了一个埋藏了很久的秘密。一座巨大的、令后人不可思议的工程从水面下浮现出来。
　　杨鸿勋：1992年，当地的一个农民，叫做吴阿奶，开始是出于好奇和几个村民一起抽水。这里有个神秘传说，说是无底潭的水没有底儿，天大旱的时候水位也不下降，所以非常神秘。当地村民也相信无底潭的故事，都说那里通着东海龙王。所以这个叫吴阿奶的小伙子，就好奇地想把水抽干试试看。
　　他弄来水泵，开始慢慢抽水，这个过程很花钱，因为不管是租还是买的水泵，都得花钱。后来，甚至还引起了家庭的纠纷，他的妻子都生气了，说他不但不赚钱，还不务正业。
　　但是，这个叫吴阿奶的年轻人并没有就此罢休，他决心不改，顶住压力，一直坚持着抽水。日子一天天过去，无底潭依然没有露出底部，人们开始怀疑，莫非这下面真是无底深渊？
　　吴阿奶没有放弃，抽水工作夜以继日地进行着。终于，在第十七天，水被抽干了。
　　出现在村民们面前的是一个巨大的黑洞。吴阿奶怀着一丝恐惧和惊喜，顺着洞口往下摸索，经过一段漫长的路程之后，他到达了洞底。借助从洞口射入的阳光，再加上眼睛在黑暗中适应了一段时间之后，一座形式规整的地下大厅在他面前渐渐浮现出来。
　　这座奇怪的大厅激起了村民更强烈的好奇心，紧接着又有4个洞窟被抽干，大家发现，它们的结构基本类似，只是体积大小各不相同。村民们对这些空旷阴暗的洞穴感到疑惑，却并没有意识到他们发现的，将是一个巨大的人工地下建筑群。
　　1998年，听闻龙游石窟重重谜团的杨鸿勋教授来到了龙游石窟，展开了对石窟的研究。
　　杨鸿勋：这件事情挺轰动，一下子地方媒体就开始报道，后来惊动了附近的大城市。甚至香港到东南亚、台湾许多电台、电视台都播出了。不过这个时候都是当作猎奇事件来说的，消息并没有传到学术界，所以事隔六年，我才知道这件事情。听说炒得很热，但是学术界从来没听说这回事。
　　后来我就去了现场，当时就有人问我，这是什么，让我马上就给他们解释清楚。我就认为，这个不好说，目前我真是无能为力，因为做学问是需要严谨的。
　　但是如果抛开考古学家的身份，仅就作为一个人来说，我听到“石窟”后的直觉，其实是完全错误的理解，因为石窟大家都知道，几乎就是石窟寺的代名词。
　　提起石窟，人们往往想到了龙门、　云冈等石窟，在那里石窟往往与佛教有着密切的关系，而且是作为地面上的建筑物出现在世人面前。但是，浸泡在水中的石窟，这还是让许多人感到陌生。
　　杨鸿勋：所以后来，我的意见是咱们不叫它石窟，当然也不能叫地洞。我认为应该叫它“室”，因为它有空间。按中国汉字古辞书，一个建筑空间搁东西或者搁人，叫室，卧室、教室、会议室。那么这里的话，我认为应该叫地下石室，或者地下石室群。所以有的报纸比较准确，叫做地下石室群。
　　一叫石窟，总是让人产生误会，特别是搞石窟寺的，马上就想到发现石窟寺了，龙游发现石窟寺了，就是佛教造像，实际上不是，它没佛像，就是一个空间，这个空间像一个大厅一样，地下的。
　　此后，杨鸿勋曾经数次来到位于浙江西部的龙游，这个神秘的地下建筑完全震惊了经验丰富的建筑考古学家。这个石窟完全不是他原先想象的佛教石窟，显然是一种他从来没有见过的人工地下建筑。
　　石室底面积近2000平方米，最高处有30多米，洞中均匀分布着四个石柱，洞顶从出口往下逐渐倾斜，洞内没有留下任何遗迹，仿佛它的主人曾在一瞬间化为灰烬。
　　杨鸿勋：当时也有人提出，有没有可能是当地的农民，为了出名或者其他什么原因，作假的，因为利用现代化的工具，在红砂岩上开凿出这样的大厅，并不十分难。
　　书包　网　。　想看书来

神秘的岩穴（2）
但是我到现场一看，我认为作假的可能性非常小，其实照片就可以看出来，一看现场更可以看出来，它不是现代人凿的东西，而且它有在水里长期浸泡的痕迹。而且，开凿的凿痕也不是新的，所以这点我是比较坚信的。
　　我当时到了那里，第一感觉就是它有神秘性，因为它开口小，1000平方米大的地下石室，那么大的空间，开口大概也就10米左右，８米还是10米的长度，一个长方形，５米左右的宽度，相对那个大厅来说是个非常小的口，而且都是口朝天。
　　杨鸿勋先生所说的这个朝天的洞口，就是平时居民取水的池口。但是平时取水的居民没有发现，就在开口的旁边，就有往下延伸的楼梯，而下面就是一个异常神秘的石室世界。而居民们更想不到的是，就在一个小小的凤凰山上，竟然找到了30余个性质相似的石室。
　　杨鸿勋：后来陆续发现了很多，还在继续发现，起码30个左右，就在这一片，这么多，一个地下的石室群吧。
　　这个石室就是一个大的空间，空间平面基本上是长方形的，或者更长一点的，或者更短一点的，基本上是长方形的几何形的空间。石室的底下，沉积了许多淤泥。等它一干了，人都可以进去，就像踩在土地上一样，实际上，这个“土地”距离洞的底还深得很，多的有8米深，少也有三五米深。
　　了解了石室的构造之后，一个重大的谜团开始在杨鸿勋的头脑中浮现出来：如此多的石室，难道是古人一钎一斧开凿出来的？对于这种垂直向下挖掘的石室，一个很明显的施工难题，就是石料是怎么运出的？
　　可以看到，在石室的一侧有一个预留的坡道，这也是通向洞口的唯一出路。但令人费解的是，坡道的倾斜角度很陡，尤其是它的台阶，高差竟然有60厘米，让人望而却步。
　　这是一块与石室地下材料相同的红砂岩，长60厘米，宽40厘米，高20厘米，重量是60公斤。工人们尝试着在坡道上搬运石块，看得出来，尽管他们选择了陡坡中最缓的部分，但仍然十分吃力。然而无论是采石场的石料，还是通过龙游石室开采痕迹中推测的石块尺寸，都要比这块实验的石块大几倍，比如在4号石室中就留有一块古人没有运出的石料，它重达240公斤，无法想象它是怎样从这样的坡道上运送出去的。
　　杨鸿勋：从现场看，这个梯道显然是先后两次建造的，梯道门口的梯子是预留出来的，当每一个石室开凿的时候，从口部凿个洞，凿到一定深度就留一个平台，留一个宽度，大概宽度在米到２米左右的宽度，凿出梯子。但这个梯子不是正常的高度，这个梯子是很高，半米以上，宽度差不多有的到1米这样一个大台阶，而且不是直角的台阶，是弧线的台阶，再下去，再弧形下去。
　　这说明他继续往下凿，开采石头拉出去，都顺着走。大石块从这儿走，垫上木头，上面拉，下面往上撬，顺着这个大台阶往下走的时候不能是垂直的台阶，因为什么呢？因为中途必须停留，走一步停一下，要是斜坡道不行，论理说斜坡可以往上拉，没拉住一撒手就下去了，会伤人的。所以必须上一段搁下，然后大家一喊号子一起努力，再上一层。
　　于是，这样分析的话，修这么高的台阶，原因就是这不是给人走路的，是给开凿出来的大石料运出去的，而且没修成直角，就是为了让它有一个缓冲。
　　站在洞内，环顾四周，最引人注目的就是石壁上的花纹，在石室的墙壁、顶面和柱子上全部都有，它们究竟是开凿时留下的痕迹，还是有意的装饰呢？如果是装饰，这些线条又有什么意义呢？
　　仔细观看这些花纹，发现它们分为弧形石纹和水平石纹两种，每组间隔约60厘米左右，石纹排布工整、纹理匀称，犹如机械加工一般。
　　有经验的采石工看过石室后认定，弧形石纹可能来自开凿，但水平石纹则是开凿中不常见的，尤其是这样多。这会不会是当时工匠有意的装饰呢？就在大家感到迷惑不解的时候，专家们发现了更为奇异的花纹。
　　杨鸿勋：这些图案非常高，不在视线范围之内，离现在的泥有30多米高，显然不是为了装饰大厅用的，应该是在开凿的过程中，估计是在施工过程，工人雕的这个东西。
　　雕的是动物形象，这看得出来，好像有马、鱼，有鸟。图像并不清晰，甚至可以说是模糊的，另外，还有一个月亮的“月”字，类似小篆。
　　但是这个月字，不仅周围没有其他字和它组成任何意思，而且高高顶在30多米的天花板上，将近40米高的大厅顶部那么高，底下根本看不清楚。据现在的猜测，应该是工程一开始，刚凿了几米深的石室就雕刻了这个。
　　对于这个神秘的图案，专家们开始进行各种各样的猜测和考证，有人说，可能是工匠在工作期间的自娱自乐，有人说可能是想给自己留个名儿，马、鱼、月都可能和她的姓氏名称有关。但是，这些假说都缺少有力的证据。
　　正当过于简单和抽象的图案让专家摸不着头脑时，有的专家指出，这是一幅天马行空图，有关天马的记载最早出现在我国的西汉时期。如果这是天马行空图，而且它又是开凿石室时留下的，那么说明石室的建造年代可能在西汉或西汉以后，但在那个生产力水平相对落后的年代，古人是否有能力开凿出这么巨大的石室群呢？
　　

神秘的岩穴（3）
从龙游石室的深度看，在洞底的某些角落几乎漆黑一片，如果没有充足的采光，古人又怎么能开凿出这么复杂的石室，雕出这么细致的花纹？在不为人知的古老年代里，他们到底是如何实现照明的呢？
　　点灯照明是一个常识，在古人开凿的其他石窟中也的确如此。比如说，在安徽省黄山市屯溪发现的花山谜窟，面积有1000余平方米，它已经被证明是一个古代采石场。在它洞中的墙壁上明显遗留着燃油的痕迹，而且燃具的排列正好指引着采石的路径，在这些位置的附近，也找到了底座、燃油盘等古代灯具。
　　令人不解的是，在龙游石室中竟然没有找到任何照明装置，即使是用火的痕迹也没有找到，难道是被雨水长期的浸泡而冲刷掉了吗？但一般来说，火烧留下来的炭黑是非常稳定的物质，很难被清除掉。难道龙游石室的照明就是利用了自然采光吗？
　　杨鸿勋：这个洞口的位置很值得注意，每一个洞口，我看到的这几个全部都是在长方形洞口的西南角，在地下大厅的角上开洞口。
　　它起到两个作用，既是出入口，又是采光口，因为西南角自古在古书上都有记载，自古人们就认识到，过午之后，太阳稍微过午，这是一天日照最强的角度，这个角度在古代叫做昃，叫昃位。这个时候不需要人工照明，下面也是有足够亮光的。所以从古人开口的选择，可以看出是很好地考虑到采光的，这个角度非常明确，顶着昃位是为了采光。
　　解决了采光问题，还有一个问题困惑着考古学家，这么大的空间，在挖掘进行到底部时，工匠的氧气如何保证呢？在没有换气机、供氧设备的当时，古人想出了什么办法呢？
　　杨鸿勋；　因为石室里面没有对流，所以为了获得足够的空气容量，就要扩大容积。现在居民楼、公寓楼，天花板是3米，一般是米，这算高的，现在越来越低，有的米。但是现在有空调，有窗户，所以不在乎这个。但是当时的情况下，为了实现很好的对流，只有多费点事，挖深一点，使得天花板高一些。所以说，古人是用巨大的容积来弥补可能的缺氧。
　　在开凿石室的具体环节上还有许多未解之谜，而当专家们把视线放开，从整体上